上一期《用這篇超全面的好文，帶你了解法國設(shè)計史的前世今生（上）》里我們聊了誕生于法國的新藝術(shù)運(yùn)動的背景，今天我們從宏觀到微觀，從事件到人物，從人物到作品跟大家繼續(xù)探討法國設(shè)計。
第一期我們聊了法國新藝術(shù)的代表作品巴黎地鐵口，其設(shè)計者是赫克托·吉馬德，被視為法國新藝術(shù)運(yùn)動當(dāng)中的帶頭大哥。吉馬德是一名建筑設(shè)計師，他善于應(yīng)用新形式、新材料和新技術(shù)，有著突破傳統(tǒng)的勇氣，喜歡賦予現(xiàn)代建筑新形式，提倡樸實(shí)自然的裝飾風(fēng)格，而巴黎地鐵口也成為法國新藝術(shù)運(yùn)動的標(biāo)志。
吉馬德1867年生于法國里昂，15歲就讀國立高等裝飾藝術(shù)學(xué)院，18歲時候則去了巴黎國立美術(shù)學(xué)院深造，中間忽然輟學(xué)，原因是獲得了一份建筑師工作。做了三年建筑設(shè)計后，吉馬德去了巴黎裝飾藝術(shù)學(xué)院做繪圖助理教授，結(jié)果一呆就是10年。
1898年31歲的吉馬德因?yàn)樵O(shè)計了貝朗榭公寓開始聲名大噪，據(jù)聞這所公寓是為一名叫安妮伊麗莎白的寡婦而設(shè)計，設(shè)計過程中曾推倒過一次然后重新開始。這所公寓使用的材質(zhì)和構(gòu)思都很特別，包括陶土、紅磚、白色大理石以及青綠色鐵欄桿等，而且許多細(xì)節(jié)受到新哥特主義神秘風(fēng)格的影響，使用了很多諸如鬼神頭像等古怪裝飾，正因如此貝朗榭公寓也被稱為「魔鬼之家」。
貝朗榭公寓的非對稱大門尤其著名，是典型的新藝術(shù)風(fēng)格，這個時候日本浮世繪其實(shí)已經(jīng)通過貿(mào)易商品的包裝紙形式流傳到歐洲，但歷史上沒有描述過吉馬德是對其有所研究的，但作為設(shè)計的圈內(nèi)人，好比當(dāng)代的扁平化、故障藝術(shù)、蒸汽波等風(fēng)格流行會自然而然對設(shè)計師產(chǎn)生影響。所以被后世視為引發(fā)出新藝術(shù)運(yùn)動的日本浮世繪風(fēng)格也成為吉馬德的設(shè)計理念中的元素，比方貝朗榭公寓的一些裝飾紋樣就跟浮世繪比較接近。
真正奠定吉馬德大師位置的是法國政府為了迎接1900年的巴黎世博會而建設(shè)的巴黎地鐵，當(dāng)時地鐵入口的設(shè)計開設(shè)招標(biāo)，吉馬德自然不會放棄如此好的揚(yáng)名機(jī)會，但第一輪競選中他的方案是被學(xué)院派們強(qiáng)烈否決的。
這里我們解釋一下學(xué)院派含義，從藝術(shù)領(lǐng)域的角度來說，學(xué)院派是指符合傳統(tǒng)標(biāo)準(zhǔn)，或合乎官方學(xué)院基本訓(xùn)練下的標(biāo)準(zhǔn)流派，通常被認(rèn)為是保守風(fēng)格。有時候也理解為科班出身，但不表示科班出身就是學(xué)院派。我們列舉一個音樂上的例子，比方羅大佑就是非學(xué)院派，因?yàn)橐魳穼W(xué)院都沒有讀過。又比方王力宏是美國著名的伯克利音樂學(xué)院畢業(yè)的，容易誤以為是學(xué)院派，但他的作品是突破傳統(tǒng)及創(chuàng)新的，所以不能歸納為學(xué)院派，這個分類很多時候是觀念及作品來決定的。
當(dāng)時巴黎地鐵設(shè)計組委會的學(xué)院派們形容吉馬德的設(shè)計為金屬和玻璃雜交的怪物，我們看看圖片：
地鐵入口的頂部設(shè)計類似貝類海洋生物，形式感很強(qiáng)，同時其它組件大量模仿自然界植物樣式，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去像是本來就從地面長出來的感覺。另外我們看到吉馬德還專門為其設(shè)計了配套字體，讓整體風(fēng)格非常協(xié)調(diào)統(tǒng)一，絕對的用心之作。
面對第一次否決，吉馬德難免感到沮喪，但在最后關(guān)頭當(dāng)時的巴黎市議長出自對吉馬德方案的欣賞與認(rèn)同，居然敢于力排眾議，讓巴黎市民一起參與投票來決定方案，最后吉馬德憑借該出色的方案獲得市民喜愛，奇跡般逆襲。
最后吉馬德為巴黎地鐵設(shè)計了141個新藝術(shù)風(fēng)格的入口，到目前大致保留了其中80個，這些地鐵材質(zhì)基本都使用了鑄鐵類材料，造型上多模仿自然界曲線，所以形成了有趣對比，一硬一軟，一剛一柔，成為融實(shí)用性與藝術(shù)性為一體的設(shè)計典范。
而吉馬德也憑此問鼎新藝術(shù)運(yùn)動帶頭大哥，除了建筑之外，他也做家具設(shè)計，在家具設(shè)計上吉馬德也有經(jīng)典之作，比方1908年問世的梨木咖啡茶幾：
這個咖啡茶幾使用三腳支撐結(jié)構(gòu)，底部支撐細(xì)長靈動，同時造型呈軸對稱，形成了三個三角結(jié)構(gòu)造型，穩(wěn)重華麗，有一種藝術(shù)美感與實(shí)用功能的融合。而頂部雕刻出兩枝抽象的花朵點(diǎn)綴其上，顯得很精致，除此之外，吉馬德還創(chuàng)造性的在咖啡幾臺板下面設(shè)計一個隱藏式抽拉置物臺面，不但充滿了現(xiàn)代設(shè)計感又具備實(shí)用性。
吉馬德一生基本都在法國發(fā)展，62歲時候由于在藝術(shù)領(lǐng)域的突出貢獻(xiàn)，被法國授予了榮譽(yù)勛章，之后他的創(chuàng)作日漸減少，到了1938年跟妻子一起去了美國紐約，直到1942年76歲時在紐約逝世。
法國的新藝術(shù)運(yùn)動期間，發(fā)生了一件事情，就是法國政府在1881年之前對出版物的審查都比較嚴(yán)格，比方禁止公開張貼海報，而這一年對這個規(guī)定做了調(diào)整，改為除了教堂、燈桿和政府公告欄不可以亂貼之外，其它地方都開放了。這個情況對當(dāng)時的法國意義非凡，因?yàn)樗苯訋恿撕笤O(shè)計大潮，多年來鼓足勁的大家紛紛參與，由此也就催生出一批優(yōu)秀的平面設(shè)計大師。
其中就有被稱為「現(xiàn)代海報設(shè)計之父」的朱利斯·謝雷特，除此之外，他還被江湖封號為「法國婦女解放之父」，到底為什么呢，我們一一道來。
在此之前，我們先來看一看他的平面設(shè)計作品，其實(shí)很多時候我們也可以將其理解為插畫作品。我們之前聊美國設(shè)計史時，大師雷蒙羅維也是插畫家出身，而且不是一般的插畫家，相關(guān)情況大家可以回顧→《用一篇超全面的好文，帶你了解美國設(shè)計史的前世今生》。
看到謝雷特的作品是否覺得似曾相識，我們再看看下面幾張作品就明白了：
謝雷特一生中設(shè)計了一千多張海報，其中很多是歌劇海報，都有著表現(xiàn)劇情的特點(diǎn)，所以除了影響平面設(shè)計外，對電影海報的設(shè)計更是有著無法磨滅的貢獻(xiàn)，我們看到香港電影海報設(shè)計之父阮大勇先生諸多作品都采用了類似的手法，上圖分別是李小龍、許冠杰及周星馳電影的海報，都采用了插畫方式來表現(xiàn)，借鑒與致敬的成分都存在。在我兒時印象中，香港80年代的諸多電影海報都采用了這種風(fēng)格。
謝雷特1836年生于法國巴黎一個普通家庭，所以父親希望他長大可以做一名印刷工人，于是在他14歲的時候花了大約400法郎送他到一個石印工廠當(dāng)學(xué)徒，除了白天干活外，他希望可以學(xué)到更多知識，晚上則去一所叫德幸的國立學(xué)校進(jìn)修繪畫。這種生活大致持續(xù)了3年，雖然很艱苦，但是通過學(xué)習(xí)實(shí)踐，他熟練掌握了石版印刷，特別是彩色石版印刷技術(shù)，因?yàn)樗杏X這是日后的趨勢。
22歲時候的謝雷特有了一次設(shè)計機(jī)會，是幫法國輕音樂作曲家奧芬巴哈的輕歌劇《安菲的奧菲》設(shè)計海報，第一次出手的謝雷特將海報設(shè)計得充滿生機(jī)活力，色彩鮮艷，受到了市場不錯的反響及歡迎，由此他正式開始了自己的設(shè)計生涯。
因?yàn)樗X得英國的發(fā)展機(jī)會更多，所以1859年24歲的他去了倫敦，剛開始在一家家具廠做目錄設(shè)計，同時也承接了大量海報設(shè)計的工作。謝雷特在倫敦呆了7年，這個期間也正是英國工藝美術(shù)運(yùn)動開始的時候，所以他自然而然也受到了該運(yùn)動風(fēng)格的一些影響。
在英國的7年因?yàn)槌錾暮笤O(shè)計，為謝雷特累積到一定名氣及資金，1866年他就斷然回法國創(chuàng)業(yè)，做了自己的設(shè)計事務(wù)所。這個期間謝雷特保持高能，產(chǎn)出大量優(yōu)秀海報，他的風(fēng)格自然流暢，充滿藝術(shù)浪漫氣息，在巴黎街頭被廣為張貼，一時間家喻戶曉，甚至很多時候他設(shè)計的海報可以決定歌舞劇的觀眾率，而且他這個期間已經(jīng)形成了自己的風(fēng)格，成為知名及受歡迎的平面設(shè)計家。我們看看他這個期間的作品：
謝雷特的色彩運(yùn)用講究柔和處理，跟水彩畫很像，而在構(gòu)圖上也借鑒了部分日本浮世繪手法，畫面充滿動感，版面編排活潑，這種活潑跟法國新藝術(shù)喜歡用曲線的特點(diǎn)一脈相承，字體和畫面融為一體，同時又極具藝術(shù)品味。
而且他的插畫當(dāng)中對女性的處理尤其別具一格，比方典雅美麗，活潑卻又高貴，和當(dāng)時法國婦女的刻板形象完全不同，所以被當(dāng)時的法國女青年?duì)幭嗄７滤蟮呐孕蜗螅瑥拇┲阶藨B(tài)，所以大家才稱呼他為「法國婦女解放之父」。他知道這個社會效應(yīng)，所以為了進(jìn)一步促進(jìn)這個影響力，他通過對印刷技術(shù)的熟悉掌握，居然加大了海報尺寸，做出了跟真人比例一致的女性海報，張貼在街頭上引發(fā)大眾的討論圍觀，進(jìn)一步推動了該效應(yīng)。
謝雷特為了可以專心創(chuàng)作，1881年45歲的他將自己的設(shè)計事務(wù)所出售給一間印刷公司，然后自己在里面只擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)，不再處理任何行政瑣事。所以其本質(zhì)上是藝術(shù)家大于商人的屬性，而美國的雷蒙羅維則是商人跟藝術(shù)家并行。
1990年法國政府為了表彰謝雷特的藝術(shù)貢獻(xiàn)，給他頒發(fā)了榮譽(yù)軍團(tuán)勛章，他的事業(yè)也達(dá)到了高峰，隨后他轉(zhuǎn)而從事了粉筆畫的創(chuàng)作，類似這種：
謝雷特一直活到了97歲的高齡，最后在法國南部的尼斯去世，他的一生就是法國海報設(shè)計的黃金時代，而他也正是創(chuàng)造這個時代的人。
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